惱亂層波橫—寸，斜陽只與黃昏近 - 《蝶戀花》宋朝 ‧ 晏幾道

《蝶戀花》

晏幾道

【詩原文】

卷絮風頭寒欲盡，

墜粉飄紅，日日成香陣。

新酒又添殘酒困，

今春不減前春恨。

蝶去鶯飛無處問，

隔水高樓，望斷雙魚信。

惱亂層波橫—寸，

斜陽只與黃昏近。

《蝶戀花》

【詩註釋】

【註釋】：

註：此詞一作趙令畤詞。

１「卷絮」句：意思是說落花飛絮，天氣了漸暖，已是暮春季節。

２雙魚：書簡。古詩：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」

３秋一寸：即眼目。

【評解】

這是首春日懷人詞。上片寫暮春景色。落紅成陣，柳絮紛飛。春色惱人，杯酒難解。新酒殘酒，也難消新愁與舊愁。

下片抒寫懷人的情思。蝶去鶯飛，江水隔阻，秋波望斷，全無消息。而時近黃昏，更覺心緒煩亂。全詞抒情細膩，婉麗多姿。

【集評】

李攀龍《草堂詩餘雋》，此詞妙在寫情語，語不在多，而情更無窮。

沈際飛《草堂詩餘正集》：恨春日又恨黃昏，黃昏滋味更覺難嘗耳。

「只與黃昏近」等句，句句沁入毛孔皆透。

薛礪若《宋詞通論》：德麟詞以婉柔勝，風格近少游。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首起三句，言風吹花落之多。「新酒」兩句，言愁恨之深。「蝶去」三句，言望信之切。「惱亂」兩句，點出斜陽在目，感傷無限。蓋風格清麗，絕似小山。若非小山之作，亦可追步小山。

--引自惠淇源《婉約詞》

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這是一首傷春懷人之作。詞中以惜花托出別恨，以暮色渲染出音問斷絕的愁苦，鬱悶。全詞情景交融，細膩地營造出清麗哀愁的詞境。

詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象。所謂「卷絮風頭」，可參看章質夫詠絮詞的形容：「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。」昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節的特色，如「綠陰春勁飛絮繞香閣」，「落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無奈春歸」。下面「墜粉飄香」等等，進一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：「東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。」這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。

「新酒」兩句。轉而直接抒情，情感的內涵由惜春轉向懷人，並通過以酒遣愁的細節強化這種情感。「又添」兩字，加強語氣，逕直道出因懷人而中酒頻仍。「殘酒困」，是從「殘花中酒」，又是去年脖生發而來。全句與「借酒澆愁愁更愁」的意思接近。

「不減」兩字，作一迴旋。雖說所思在遠道，只能以酒消愁，而離恨卻並不因為分別時間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。

詞的下片，因音問斷絕而更增暮愁過片三句，極寫孤獨之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，只剩下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信。古詩云：「客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」小晏《留春令》曰：「別浦高樓曾漫倚，對江南千里。樓下分流水聲中，有當日憑高淚。」前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。後者從流水聲中聯想當年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達出真摯的情意。

結末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生發的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩云：「昔為橫波目，今作流淚泉。」「秋一寸」，也指目，李賀詩有「一雙瞳人剪秋水」之句。「惱亂」猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動了她的愁緒。沈際飛云：「斜陽在目，各有其境，不必相同。一云『卻照深深院』，一云『只送平波遠』，一云『只與黃昏近』，句句沁入毛孔皆透。」「斜陽卻照深深院」，是說午夢酒醒，但見小院深深，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。「斜陽只送平波遠」寫行人乘舟去遠，唯見一抹殘陽，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁。而「只與黃昏近」是接上面「惱亂」句而來，「夕陽無限好，只是近黃昏」，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。

王灼《碧雞漫志》云：「趙德麟、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。」的確，趙氏之詞以清麗婉轉見長，本詞正體現了這一風格。