新塘楊柳,小腰猶自歌舞 - 《百字令/念奴嬌 德祐乙亥》宋朝 ‧ 褚生

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百字令/念奴嬌 德祐乙亥詩全文

百字令/念奴嬌 德祐乙亥

褚生

【詩原文】

半堤花雨。對芳辰消遣,無奈情緒。春色尚堪描畫在,萬紫千紅塵土。鵑促歸期,鶯收佞舌,燕作留人語。繞欄紅藥,韶華留作孤主。真個恨殺東風,幾番過了,不似今番苦。樂事賞心磨滅盡,忽見飛書傳羽。湖水湖煙,峰南峰北,總是堪傷處。新塘楊柳,小腰猶自歌舞。

百字令/念奴嬌 德祐乙亥》賞析

百字令/念奴嬌 德祐乙亥

【詩註釋】

【註釋】:

1275年(宋恭宗德祐元年),皇帝年幼,朝政大權操縱在賈似道這個奸相手中。元兵大兵南下,臨安已為其囊中物。朝廷上下恐慌一片。獨有賈似道卻匿情不報,在杭州過著紙醉金迷的生活,曾有人作詩諷刺他:「山上樓台湖下船,平章醉後懶朝天。羽書莫報樊城急,新得蛾眉正少年。」

這首詞《百字令》即作於此時。詞的基調較為哀婉動人,令人心中自然升騰起一種對賈氏之流的切齒之恨。在1276年,元兵攻入臨安,太后降詔投降,南宋小朝廷臨安至此而亡。

上闋寫杭州西湖景色。「半堤花雨」起句,扣住西湖。遊人繞堤遊覽,堤上春花凋殘、落地如雨;「對芳辰」三月暮春。這樣的西湖景觀,寫得既概括,又形象。「消遣無奈情緒」,「無奈」,空虛廖落、無可奈何。愁緒滿腹,賞景排遣,誰知所對芳辰,竟是春意闌珊,反而加重了內心的愁緒。正所謂「抽刀斷水水更流,舉酒消愁愁更愁。」下面數句寫觸目所見,其中浸透了這種對景難排的惜春、傷春之情。「春色尚堪描畫在,萬紫千紅塵土」春色雖尚堪描畫,但如錦如簇的春花已塵落矣。好景不長,大勢已去。

「鵑促歸期,鶯收佞舌,燕作留人語。」杜鵑哀啼,呼喚歸去。黃鶯收起歌喉,春光寥寂;惟有紫燕呢喃,尚作留語。「繞欄紅藥,韶華留此孤主」:紅紅的芍葯花在欄干邊盛開,仍在裝點著春色,灼人的紅色,卻點綴在「萬紫千紅」已「塵土」的背景之上,使人寂寞,甚至有點慘然0韶華留此孤主」情景雙繪,它既是西湖景色的聚焦點,又是情感流露的突破口。對著「繞欄芍葯」,詞人心中的淒涼幽怨之情噴發而出,使人頓起惜春、傷春之情。

「真個恨殺東風,幾番過了,不似今番苦。」總攬上闕、引出下闕。「真個」表明惱恨已極。東風過了,春意闌珊,令人可恨。細分析詞人恨之所在,不是自然界的節序更替,而是人事的滄桑變化。「樂事賞心磨滅盡,忽見飛書傳羽」。直陳其事,南宋君臣的宴安享樂如過眼雲煙,頃刻磨滅,而軍情緊急,北兵將至。

「湖水湖煙,峰南峰北,總是堪傷處。」面對大好河山,而亡國之禍將臨,此景此情,令人怎不神傷。字字淒咽,語語沉痛!聯繫「無奈情緒」其政治內涵,更一目瞭然了。「新塘楊柳,小腰猶自歌舞。」此景寫情,曲筆直書,表達極為含蓄。回到春景,「猶自」兩字,用筆拙重,如王安石詩中表意。「隔江猶唱後庭花」。楊柳裊娜,如在東風中舒腰曼舞,它何曾懂得世人憂國傷時的苦痛呢!

這是一首暮春遊湖,即景抒懷之作。但詩中表達的意蘊已大大超越了賞景的本身。在國破家亡之際,詩中心中所想的不是花枝柳色,而是國家興亡。詞中的暮春之景,恰如將亡的偏安南宋王朝。清朝陳廷焯在《白雨齋詩話》中評論此詞說:「宋德祐太學生《百字令》。《祝英台近》兩篇,字字譬喻,然不得謂之比也。此詞太淺露、未合風之旨。」這篇評論非作者本意,是陳氏未揣透之。

百字令/念奴嬌 德祐乙亥》相關問答

宋朝 詩 《百字令/念奴嬌 德祐乙亥》 作者是誰?

宋朝 詩 百字令/念奴嬌 德祐乙亥 作者是 褚生

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新塘楊柳,小腰猶自歌舞

褚生 的 百字令/念奴嬌 德祐乙亥 是什麼時候的詩詞?

褚生 的 《百字令/念奴嬌 德祐乙亥》 是 宋朝 的詩。

詩句 新塘楊柳,小腰猶自歌舞 出自哪裡?

新塘楊柳,小腰猶自歌舞 出自 宋朝 的詩 《百字令/念奴嬌 德祐乙亥》。

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