黛蛾長斂，任是春風吹不展。 - 《減字木蘭花》宋朝 ‧ 秦觀

《減字木蘭花》

秦觀

【詩原文】

天涯舊恨，獨自淒涼人不問。

欲見迴腸，斷盡金爐小篆香。

黛蛾長斂，任是春風吹不展。

困依危樓，過盡飛鴻字字愁。

《減字木蘭花》

【詩註釋】

這是寫一個獨處女子，在困人的春天思念遠方情人的離愁別恨至深的詞。詞的上片「天涯」二句，首句「天涯」就距離寫遊子之遠、彼此分離天各一方，「舊恨」就時間寫分手之後，別愁離恨之長。詞篇本事，就此揭示了出來。次句，「人不問」，寫無人對語，獨居高樓，本夠淒涼，有誰關心慰問，即連同情的人都沒有，故「獨自淒涼」，即分外感覺到淒涼難堪了。這裡「人不問」之人，當指為其朝思暮想遠在「天涯」之人。其人「不問」，可知音信不通，相思難寄，這就必然加重了她對遠方情人的思念更加迫切，相見的慾望更加強烈。「欲見」兩句，寫女子在百無聊賴愁苦之極，只好用燃香數刻來耗費時間。「欲見」寫懷情人之切，「迴腸」寫內心之痛，用形狀迴環如篆的盤香，形容恰如人的迴腸百轉。「斷頸，指炷一根根斷荊這裡用以突出女子柔腸寸斷，即「一寸相思一寸灰」的強烈感受。香斷煙消，也是形容時間流逝、愁悶未散，女子的願望終於煙霧一樣虛幻。總之，這兩句極寫其相思懷人的愁苦。

過片從一年四季寫愁。「黛蛾」兩句寫這位女子從冬到春愁眉難展的情狀。由於別恨難消，故存於心頭而現於眉梢，以致常是愁眉緊鎖，儘管春天來臨，「東風」勁吹，具有神奇偉大的東風，吹綠了大地江岸，吹開了百花吐艷。但無論怎樣吹拂，也吹不展她的一雙愁眉，這就深刻地揭示出在「長斂」、「不展」背後其愁恨的深重。此句構思特妙，它和辛詞《鷓鴣天》「春風不染白髮須」同一機杼，都可說是文藝美學上無理而妙的寫法。即通過這種似乎無理的描寫，卻更深刻地表達了人的情思，給人以無窮的韻味。歇拍「困倚」二句，寫她從夏到秋守傍高樓，默默無語地目視一群群大雁消失在遙遠的天邊，渴望著有遠人錦書的到來，但她憑著自己有多少次失望的經驗，明知那畢竟是縹緲無憑的幻想，即使倚遍危樓，也依然是天涯離恨。因此在她眼裡，那遠去飛鴻組成的「人」字飛翔，實際上都可說是一個個巨大的「愁」字而已。這就是俗話說的「情人眼裡出西施」。因為她思念情人，見雁字倍增愁思，「人」字也就變成了「愁」字。因為人在激情強烈情況下，客觀景物在人的眼裡會改變情調色彩的。所以，王國維說：「以我觀物，故物我皆著我之色彩。」這話是言之有理的。（董冰竹）

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此詞寫一女子獨處懷人的苦悶情懷。上片寫女子獨自淒涼，愁腸欲絕；下片寫百無聊賴的女主人公困倚危樓。全詞先著力寫內心，再著重寫外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細緻入微地表現了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情。整首詞的藝術風格，可謂「體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈。」（張炎《詞源》卷下）「天涯」點明所思遠隔，「舊恨」說明分離已久，四字寫出空間、時間的懸隔，為「獨知淒涼」張本。

獨居高樓，已是淒涼，而這種孤淒的處境與心情，竟連存問同情的人都沒有，就更覺得難堪了。「人」為泛指，也包括所思念的遠人，這兩句於傷離嗟獨中含有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭。

「欲見迴腸，斷盡金爐小篆香。」是說要想瞭解她內心的痛苦嗎？請看金爐中寸寸斷盡的篆香！篆香，盤香，因其形狀迴環如篆，故稱。盤香的形狀恰如人的迴腸百轉，這裡就近取譬，觸物興感，顯得自然渾成，不露痕跡。「斷頸二字著意，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強烈感情狀態。這兩句在哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨情，後兩句借物喻情，筆法變化有致。

過片「黛蛾長斂，任是春風吹不展。」從內心轉到表情的描寫。在人們的意念中，和煦的春風給萬物帶來生機，它能吹開含苞的花朵，展開細眉般的柳葉，似乎也應該吹展人的愁眉，但是這長斂的黛蛾，卻是任憑春風吹拂，也不能使它舒展，足見愁恨的深重。

「任是」二字，著意強調，加強了愁恨的份量。這兩句的佳處是無理之妙。

結拍「困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。」兩句，點醒女主人公獨處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓騁望，見懷遠情殷，而「困倚」、「過頸，則騁望之久，失望之深自見言外。舊有鴻雁傳書之說，仰觀飛鴻，自然會想到遠人的書信，但「過頸飛鴻，卻盼不到來自天涯的音書。因此，這排列成行的「雁字」，在困倚危樓的閨人眼中，便觸目成愁了。

此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結句，皆愁極傷極之語。詞中出語凝重，顯出沉鬱頓挫的風致，讀來愁腸百結，抑揚分明，有強烈的起伏跌宕之感。