倩誰寄語春宵,城頭畫鼓輕敲。 - 《清平樂》宋朝 ‧ 朱淑真

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清平樂詩全文

清平樂

朱淑真

【詩原文】

風光緊急,三月俄三十。

擬欲留連計無及,綠野煙愁露泣。

倩誰寄語春宵,城頭畫鼓輕敲。

繾綣臨歧囑付,來年早到梅梢。

清平樂》賞析

清平樂

【詩註釋】

【註釋】:

唐賈島《三月晦贈劉評事》詩云:「三月正當三十日,風光別我苦吟身。共君今夜不須睡,未到曉鍾猶是春。」命意新奇,女詞人朱淑真因其意而用之於詞,構思更奇。

詞的起句便奇突。風光通常只能用秀麗、迷人寫來形容,與「緊急」搭配很是奇特。留春之意已引而未發。緊補一句「三月俄三十」,此意則躍然紙上。

這兩句屬於倒置,比賈詩從月日說起,尤覺用筆跳脫。一般寫春暮,止到三月,點出「三十(日)」,更見暮春之「暮」。日子寫得如此具體,讀來卻不板滯,蓋一句之中,已具加倍之法。而用一「俄」字渲染緊急氣氛,比賈句用「正當」二字,更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子裡,春天就要消逝了。「擬欲留連計無及」,一方面把春天設想為遠行者,另一方面又儼有送行者在焉,「擬欲留連」者究竟是誰?似是作者自謂,觀下句則又似是「綠野」了。暮春時節,紅瘦綠肥,樹木含煙,花草滴露,都似為無計留春而感傷呢。寫景的同時,又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句,一催一留,大有「方留戀處,蘭舟催發」的意趣,而先寫緊催,後寫苦留,尤覺詞情疊宕。

上片已構成一個「送別」的局面。催的催得「緊急」,留的「留連無計」,只好抓緊時機作臨別贈言罷。

故過片即云「倩誰寄語春宵」。上片寫惜春卻未露一個「春」字,此處以「春宵」出之,乃是因為這才是春光的最後一霎,點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠,需要一個稱職的使者追及傳語的。「倩誰」?——「城關畫鼓輕敲」,此句似寫春宵這境,同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒有意味,隱含比興手法。唐宋時城樓定時擊鼓,為城坊門啟閉之節,日擊二次:五更三籌擊後,聽人行。晝漏盡擊後,禁人行。叫做「咚咚鼓」。鼓聲為時光之友伴,請它傳語甚妙。「敲」上著一「輕」字,便帶有微妙的感情色彩,恰是「繾綣」軟語的態度。「臨歧」二字把「送別」的構思表現得更加明顯。最末一句即「臨歧囑咐」的「繾綣」的情話:「來年早到梅梢。」不道眼前惜別之情,而說來年請早,言輕意重,耐人尋味。「早到梅梢」尤為妙筆生花之語。蓋百花迎春,以凌寒獨放的梅花為最早,謂「早到梅梢」,似嫌梅花開的還不夠早,盼歸急切,更見惜春感情的強烈。把春回的概念,具象化為早梅之開放,又創出極美的詩歌意象,使全詞意境大大生色。整個下片和賈島詩相比,實在是別開生面,更有異彩。

賈島詩只是詩人自己寄語朋友,明表惜春之意。

而此詞卻通篇不見有人,全用比興手法創造了一個神話般的送別場面:時間是三月三十日,行者是春天,送行愁泣是「綠野」,催發者為「風光」,寄語之信使為「畫鼓」,⋯⋯儼然是大自然導演的一齣戲劇。而作者本人惜春之意,即充溢於字裡行間,讀之尤覺妙趣橫生。

清平樂》相關問答

宋朝 詩 《清平樂》 作者是誰?

宋朝 詩 清平樂 作者是 朱淑真

倩誰寄語春宵的下一句?

倩誰寄語春宵,城頭畫鼓輕敲。

朱淑真 的 清平樂 是什麼時候的詩詞?

朱淑真 的 《清平樂》 是 宋朝 的詩。

詩句 倩誰寄語春宵,城頭畫鼓輕敲。 出自哪裡?

倩誰寄語春宵,城頭畫鼓輕敲。 出自 宋朝 的詩 《清平樂》。

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