凌波步弱，過短亭、何用素約？ - 《瑞鶴仙》宋朝 ‧ 周邦彥

《瑞鶴仙》

周邦彥

【詩原文】

悄郊原帶郭，行路永、客去車塵漠漠。

斜陽映山落，斂余紅猶戀，孤城闌角。

凌波步弱，過短亭、何用素約？

有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。

不記歸時早暮，上馬誰扶？

醒眠朱閣。驚飆動幕。扶殘醉，繞紅藥。

歎西園已是花深無地，東風何事又惡？

任流光過卻，猶喜洞天自樂。

《瑞鶴仙》

【詩註釋】

【註釋】：

此詞寫於作者逝世前不久提舉南京（今河南商丘）鴻慶宮時，表達了詞人晚年深沉的憂患之感。詞中先寫酒醒後的追敘，然後寫作者扶殘醉以賞花，最後以東風無情，引出流光易逝之慨歎。

首句「悄效原帶郭」作一四句法，於「悄」字處略頓，作為「領字」。前三句描寫的是：效外的原野映帶著城郭，漫長的道路通向遠方，客人描摹景象，也傳達心情。行人離去，若有所失，作者感到「悄然」，覺得心裡空蕩蕩蕩的。「斜陽映山落，斂餘紅猶戀，孤城闌角。」寫孤城落舊，藉以抒發惜別之情。

作者把落日斜暉稱作「餘紅」。造語頗為新穎，又用移情手法，說斜陽對城樓上的一角欄杆戀戀難捨，遲遲不忍斂去它那微弱的光影。這樣描寫，就把作者的主觀感情擴展開來，使得那種由送別而產生的依戀之情，一併籠罩於周圍的客觀景之上。於是主客融為一體，全都沉浸在離愁別緒之中。下面，筆鋒轉向人物，描寫陪同送行的歌妓。「凌波步弱」是說她感到勞頓。化用曹植《洛神賦》「凌波微步，羅襪生塵」「過短亭、何用素約」，是因她「步弱」而須小憩，因小憩而「過短亭」，因「過短亭。而遇「流鶯」。故下有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌」之事。「流鶯」者即作者相識的另一歌妓。短亭巧遇，「何用素約」意即不用預先約好而「意外遭逢」。即相逢，因之應「流鶯」之勸，又再下馬飲酒。

下片寫次日酒醒以後的情況，筆致更加搖曳多姿。「不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣」，活畫出乍醒時的惺忪迷茫心態。昨日之事，隱約記得，但並不十分清晰。什麼時候來到這裡？誰扶著自己上的馬？想來都覺恍恍惚惚。待到「驚飆動幕」，一陳狂風吹動窗幃，也吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但「殘醉」仍未消荊「扶殘醉，繞紅藥」，流露著對春光的深切依戀之情，有這樣的深情，才能與下文的「歎」字連接得上，而「東風何事又惡」則緊承上文的「驚飆」二字，這種謹嚴縝密的結構，也是周邦彥詞的一個特點。結句盪開一筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解。「任流光過卻」，也包含著一個心理活動的過程——先是驚歎春將歸去，繼而又對年華虛度感到惋惜，最後覺察到感慨悲傷之無濟於事，才說「任流光過卻」。「猶喜洞天自樂」，則含有退而求其次的意思，作者的內心深處，似乎還有更高的理想追求，但在求之不得的情況下，也只好以此聊自寬慰了。「洞天」，是借用仙家字眼，把自己暫時休憩的北裡青樓（「朱閣」）稱作仙人的福地洞天。「猶」和「自。用來表達複雜的心情和委婉的語氣。

此詞章法上直敘中有波瀾，順敘中插逆轉，結構精巧，波瀾起伏，詞人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫郊外送客，驛亭春酌；下片寫酒後賞花，感時抒情。整首詞以「扶殘醉」為轉折，把醒後追敘和惜花寄慨巧妙結合起來，層層鋪敘，步步騰挪，縱橫交錯，迴環曲折，寫景含情，耐人尋味，委婉的表達了詞人的身世之感和遲暮之悲。