緩調清管，更為儂、三弄斜陽 - 《凌歊/金人捧露盤》宋朝 ‧ 賀鑄

《凌歊/金人捧露盤》

賀鑄

【詩原文】

控滄江。排青嶂，燕台涼。駐采仗、樂未渠央。巖花磴蔓，妒千門、珠翠倚新妝。舞閒歌悄，恨風流、不管餘香。繁華夢，驚俄頃，佳麗地，指滄茫。寄一笑、何與興亡。量船載酒，賴使君、相對兩胡床。緩調清管，更為儂、三弄斜陽。

《凌歊/金人捧露盤》

【詩註釋】

【註釋】：

此為登臨懷古之作，約寫於徽宗崇寧四年（1105）至大觀二年（1108）作者任太平州通判時。

上片前三句寫登凌歊台而看到的山川形勢。長江流至當塗以後，因兩岸山勢陡峭，夾峙大江，江面變得比較狹窄，形成天門、牛渚兩處極為險要的處所，為自古以來的江防重地。故而《姑熟志序》在寫到太平州的風俗形勝時說：「左天門，右牛渚，當塗、採石之險，實甲於東南。」此處用一「控」字，寫出峭壁臨江，形同鎖鑰；用一「排」字，寫出江水排開青山，衝突而下。可謂惜墨如金，言簡意賅，山川形勝，盡收眼底。「燕台涼」句轉入史實，說凌歊台。

以下數句寫凌歊台當時之盛及轉瞬之衰。燕台消夏，彩仗駐山，隨行的妃嬪宮娥（千門珠翠指宮中婦女），個個盛妝靚飾，千嬌百媚，以至使得山花失色，自愧不如。這裡，用一個「妒」字，把本沒有感情的「巖花磴蔓」寫得像人那樣產生了「妒」意，寫足了宋孝武帝的窮奢極侈，寫足了凌歊台當年的盛況。然而，曾幾何時，那個「樂未渠央」的喧鬧場面，已經風流雲散，只給這裡留下了破敗荒涼的蕭條景象。詞人以「舞閒歌悄」一句把昔日極盛一筆揭過，又寫出「恨風流不管餘香」這無限感慨的結句來。此處「餘香」，是詞人由眼前的巖花磴蔓而產生豐富聯想的結果。這些「妒」過「千門珠翠倚新妝」的「巖花磴蔓」，是歷史的見證。它們在凌歊極盛的當年，也曾被脂水香風所浸潤，幾百年來，花開花落，今天似乎還殘存著餘香。然而一代風流，杳如黃鶴，眼前卻依然是花紅欲燃，蔓翠欲滴，這怎是那些醉生夢死之徒所能料到的呢？詞人用一個「恨」字，表示了對統治者奢侈淫逸的譴責，也表達了內心複雜的情感，為下片抒懷作引導。

下片前四句承上作出總結。花團錦簇般的繁華歲月，轉眼之間就如夢雲消散；千古如斯的秀麗江山，依然籠罩在一派煙水迷茫的暮靄之間。詞人在一「驚」、一「指」之中，表達了自己的無限感慨。

「寄一笑」句是領會此詞深意的關鍵所在。作者此時，官不過佐貳，人已入暮年。昔日請長纓、系天驕的雄心壯志，已經消磨殆盡，所以只好把千古興亡，寄之一笑。這「笑」，如同東坡《念奴嬌》「多情應笑我，早生華發」中之「笑」，都是痛感壯志未酬，烈士暮年的自嘲、自笑。詞人雖然口稱「何與」，但他畢竟在這一句之前之後，都清清楚楚地告訴讀者，他不僅已經「與」，而且「與」得相當執著。因此，這「一笑」中寄寓著詞人英雄末路的淒涼和苦澀。

「量船」至歇拍，故作曠達之語，但字裡行間仍然充滿著濃郁的感傷情調，與前句一脈相承。詞人量船載酒，隨波泛舟，徜徉在蒼芒的山水之間，所幸還有知心好友與自己相對胡床，差可相慰。在一派淒迷的夕陽殘照裡，詞人請他「緩調清管」，為自己吹奏笛曲三弄，藉以宣洩胸中的鬱鬱不平之氣。這裡，詞人化用了一個古典。據《晉書·桓伊傳》載：「王徽之赴召京師，泊舟青溪側。（伊）素不與徽之相識。伊于岸上過。船中客稱伊小字曰：『此桓野王也。』徽之便令人謂伊曰：『聞君善吹笛，試為我一奏。』伊是時已貴顯，素聞徽之名，便下車，踞胡床，為作三調。」桓伊曾與謝玄等在淝水大破苻堅，穩定了東晉的政局。很明顯，作者在詞中是以桓伊稱許友人的。

作者此處化用古典，依然是抒發自己不得志於時、不能見賞於執政者的鬱鬱之情。

綜上，此詞上片由寫景引入懷古，下片情中置景，情景交融，懷古傷今，全詞把登臨懷古與寫景抒懷和諧地融合在一起，表現了詞人對於世事滄桑的深沉感慨和對於人生易逝的遺恨，反映了深刻的思想內容。