送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥。 - 《八歸 湘中送胡德華》宋朝 ‧ 姜夔

《八歸 湘中送胡德華》

姜夔

【詩原文】

芳蓮墜紛，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。

無端抱影銷魂處，還見篠[1]牆螢暗，蘚階蛩切。

送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥。

最可惜一片江山，總付與啼鴂。

長恨相從未款，而今何事，又對西風離別。

渚寒煙淡，棹移人遠，縹緲行舟如葉。

想文君望久，倚竹愁生步羅襪。

歸來後，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閒看月。

《八歸 湘中送胡德華》

【詩註釋】

【註釋】：

注一：讀xiao3，小竹子。

這首詞是一首送別詞，據夏承燾《姜白石詞編年箋校》考證，大約寫於宋孝宗淳熙十三年（1186）以前，詞人客遊長沙時。胡德華，生平不詳。全詞描述了離別前的憂傷、臨別時的依依不捨，以及懸想別後友人歸家與親屬團聚的情景。前面實寫，後面虛寫，多次轉移時間和空間，逐層抒發離情別緒，在章法和佈局方面頗具匠心。

上闋分兩層。前六句為一層，以雨後寂寞蕭條的

庭院為背景，寫別前的憂傷。蓮花凋零了粉色的花瓣，桐樹吹動著帶綠的葉子，是初秋院中之景。竹籬邊發光暗淡的螢蟲，苔階下鳴聲淒切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。筱（xiāo）牆，指竹牆。這四樣景物，有晝景，有夜景；有植物，有動物；植物又有花、有葉，動物又有光、有聲，配置勻整，而且從目見寫到耳聞，從視覺寫到聽覺，造成一種冷清淒迷的意境，無限煩惱盡在其中。中間「暗雨乍歇」寫天時，「抱影銷魂」寫人事。「還見」二字，更透露出一種無可奈何之感。

何以如此，是因為即將送別友人。江淹《別賦》說：「黯然銷魂者，唯別而已矣１這種離愁別緒，由於用了許多惹愁的景物層層烘染，便見得加倍的濃重。這六句詞，使人儼然進入宋玉《九辯》的境界。

「送客」以下開始轉入離別，是第二層。場景由庭院逐漸移至送別的水邊。西去，表客行方向。重尋，表明在此送行已非一回。「問水面琵琶誰撥」，化用白居易《琵琶行》中「忽聞水上琵琶聲」的詩句，而改為以「問」字領起的設問句，語簡意深，餘味悠長。接著，「最可惜、一片江山，總付與啼鴂」，則聲情激越，境界闊遠寄慨遙深。啼鴂，或作鵜鴂、鶗鴂，又名子規、杜鵑，此鳥「春分鳴則眾芳生，秋分鳴則眾芳歇」（《廣韻》）。屈原《離騷》中有「恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳」之句。這裡也是借啼鴂的鳴聲來表現眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象，襯托離情，極為沉痛感人。其中還隱微地寄托了詞人的身世之感、家國之痛。飄泊江湖的遲暮之感，山河異色的憂愁之悲，都體現在這一淒迷闊遠的境界之中。正是無限感慨都在虛處，意愈切而詞愈微。

下闋也有兩層意思。前六句承上，著重寫惜別之情。「長恨」三句與柳永《雨霖鈴》過片處「多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節」有同工之妙。柳詞以「更那堪」三字遞進一層，本詞則以「而今何事」的設問追進一步，以傾吐惜別的深情。然後再以「渚寒」三句景語來代替情語，這裡又與李白《送孟浩然之廣陵》詩的「孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流」的藝術手法相似，借淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠去的景象，來表達送別者佇立江頭，凝望著棹移人遠的那種依依不捨的感情。這與周邦彥《蘭陵王》「愁一箭風快，半篙波暖，回首迨遞便數驛，望人在天北」有異曲同工之妙。周詞是站在離別者回望送別者的角度來寫，姜詞是從送別者眼中離別者遠處的情景，雖角度不同而各盡其妙。

最後六句寫別後，用美好的設想來排遣雙方的離愁別恨。文君即卓文君，借指胡的妻室。「倚竹」句借用杜甫《佳人》詩：「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」和李白《玉階怨》詩：「玉階生白露，夜久侵羅襪」中的婦女形象，以表現想像中胡妻等待丈夫歸來的情景。「翠尊」三句亦化用李白同詩的後兩句：「卻下水晶簾，玲瓏望秋月」，描繪胡氏夫婦團聚的情景。點化前人詩句的藝術形象為自己所用，不著痕跡，盡得風流，這也是姜夔詞的藝術特色之一。

這首詞以清筆寫濃愁，以健筆寫深哀，故感情真切而不流於頹表，符合白石詞中和的特色。陳延焯《白雨齋詞話》評論說：「聲情激越，筆力精健，而意味仍是和婉，哀而不傷，真詞聖也。」細膩而有層次的抒情筆法，配合以移步換形的結構形式，也有助於形成那種清健空靈的藝術風格。