花前對酒不忍觸，共粉淚 - 《賀新郎》宋朝 ‧ 蘇軾

《賀新郎》

蘇軾

【詩原文】

乳燕飛華屋。

悄無人、桐陰轉午，

晚涼新裕

手弄生綃白團扇，

扇手一時似玉。

漸困倚、孤眠清熟。

簾外誰來推繡戶？

枉教人夢斷瑤台曲。

又卻是，

風敲竹。

石榴半吐紅巾蹙。

待浮花浪蕊都盡，

伴君幽獨。

穠艷一枝細看取，

芳心千重似束。

又恐被、秋風驚綠。

若待得君來向此，

花前對酒不忍觸。

共粉淚，

兩簌簌。

《賀新郎》

【詩註釋】

【註釋】

１瑤台：傳說崑崙山仙人所居之處。曲：深處。

２秋風驚綠：秋風起後，榴花凋謝，剩下的綠葉，禁不住摧殘。

３簌簌：紛紛落下的樣子。

【評解】

這首《賀新郎》借詠名花佳麗，以抒詩人的感懷，寄意高遠，構思奇妙。上片詠佳

人，隱約流露出人物的孤獨心境。

下片寫石榴，然後將人物與石榴合寫，亦花亦人，巧妙新穎。

全詞以華美艷麗的形象，婉曲纏綿的情韻，曲折含蓄地表達了詩人的情懷。

蘇軾在新舊兩派當權時，均不願隨聲附和，取媚求進，因而或遭新黨排擠，或為舊

黨不容。曾兩次出任杭州。詞中以榴花比托「幽獨」的佳人，聯繫自己的心情和處境，

借詠物曲曲傳出自己的心聲，手法極為高妙。

【集評】

黃蓼園《蓼園詞遜：末四句是花是人，婉曲纏綿，耐人尋味不荊

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞極寫其特立獨行之概。以上闋「孤眠」之「孤」

字，下闋「幽獨」之「獨」字，表明本意。「新員及「扇手」，其身之潔白，焉能與

浪蕊浮花為伍，猶屈原不能以皓皓之白，入汶汶之世也。下闋「芳心千重似束」句及

「秋風」句言已深閉退藏，而人猶不恕，極言其憂讒畏譏之意。對花真賞，知有何人，

惟有沾襟之粉淚耳。

沈雄《古今詞話》曾記載：蘇軾任職杭州時，曾在西湖宴會。群妓畢集，而秀蘭遲

到，一府僚為此發怒。東坡即席寫《賀新郎》為秀蘭解圍。

胡仔《苕溪漁隱叢話》：東坡此詞，冠絕古今，托意高遠，寧為一妓而發耶！

《唐宋詞鑒賞集》：詞人寫作受到生活現象的觸發，或從現實中攝取某些現象，這

是可能的，但決不是生活的簡單記錄。把一首詞的內容完全坐實到一個官場的風流故事

上，刻板地句句索隱，這顯然是附會之談，不足憑信。

薛礪若《宋詞通論》：此詞寫來極紆回纏綿，一往情深。麗而不艷，工而能曲，

毫無刻畫斧斫之痕。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不必為官妓秀蘭而作，寫情景俱高妙。

寫花寫人，是二實一。

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這是一首抒寫閨怨的雙調詞，上片寫美人，下片掉轉筆鋒，專詠榴花，借花取喻，時而花人並列，時而花人合一。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感，在這兩個美好的意象中滲透進自己的人格和感情。詞中寫失時之佳人，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨鬱憤的身世之感。

上片以初夏景物為襯托，寫一位孤高絕塵的美麗女子。起調「乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉午，」點出初夏季節、過午、時節、環境之幽靜。「晚涼新員，推出傍晚新涼和出浴美人。

「手弄生綃白團扇，扇手一時似玉」，進而工筆描繪美人「晚涼新員之後的閑雅風姿。作者寫團扇之白，不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質高潔，而且意在象徵美人的命運、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃，為趙飛燕譖，失寵）作團扇歌後，在古代詩人筆下，白團扇常常是紅顏薄命，佳人失時的象徵。

上文已一再渲染「悄無人」的寂靜氛圍，這裡又寫「手弄生綃白團扇」，著一「弄」字，便透露出美人內心一種無可奈何的寂寥，接以「扇手一時似玉」，實是暗示「妾身似秋扇」的命運。

以上寫美人心態，主要是用環境烘托、用象徵、暗示方式，隱約迷離。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢，繼而好夢因風搖竹聲而被驚斷。「漸困倚、孤眠清熟」句，使人感受到佳人處境之幽清和內心的寂寞。

以下數句是說：美人入夢後，朦朧中彷彿有人掀開珠簾，敲打門窗，不由引起她的一陣興奮和一種期待。

可是從夢中驚醒，卻只聽到那風吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞。唐李益詩云：「開門復動竹，疑是玉人來。」（《竹窗聞風寄苗發司空曙》）東坡化用了這種幽清的意境，著重寫由夢而醒、由希望而失望的悵惘；「枉教人」、「卻又是」，將美人這種感情上的波折突現出來了。從上片整個構思來看，主要寫美人孤眠。寫「華屋」，寫「晚涼」，寫「弄扇」，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和歎惋悵恨之情。

下片用穠艷獨芳的榴花為美人寫照。「石榴半吐紅巾蹙」，化用白居易詩「山榴花似結紅巾」（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特徵，又帶有西子含顰的風韻，耐人尋味。「待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨」，這是美人觀花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開放的季節，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷、獨立於群芳之外的品格。「穠艷一枝細看缺，刻畫出花色的明麗動人。「芳心千重似束」，不僅捕捉住了榴花外形的特徵，並再次托喻美人那顆堅貞不渝的芳心，寫出了她似若有情、愁心難展的情態。「又恐被秋風驚綠」，由花及人，油然而生美人遲暮之感。「若待得君來向此」至結尾，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜，共花落簌簌而淚落簌簌。

詞的下片借物詠情，寫美人看花時觸景傷情，感慨萬千，時而觀花，時而憐花惜花。這種花、人合一的手法，讀來婉曲纏綿，尋味不荊作者無論是直接寫美人，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時、失寵這一共同點，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情。