向黃昏、斷送客魂消，城頭角 - 《滿江紅 豫章滕王閣》宋朝 ‧ 吳潛

《滿江紅 豫章滕王閣》

吳潛

【詩原文】

萬里西風，

吹我上、滕王高閣。

正檻外、楚山雲漲，

楚江濤作。

何處征帆木末去，

有時野鳥沙邊落。

近簾鉤、暮雨掩空來，

今猶昨。

秋漸緊，添離索。

天正遠，傷飄泊。

歎十年心事，休休莫莫。

歲月無多人易老，

乾坤雖大愁難著。

向黃昏、斷送客魂消，

城頭角。

《滿江紅 豫章滕王閣》

【詩註釋】

這是一首抒發人生悲感的詞作。淳祐七年（1247）春夏，吳潛居朝任同簽書樞密院事兼權參知政事等要職，七月遭受台臣攻擊被罷免，改任福建安撫使。時其兄吳淵供職於南昌。此詞應該為吳潛前往福州道經南昌時所作。

豫章為南昌舊名。滕王閣，唐初建於南昌城西，飛閣疊台，下瞰贛江，其臨觀之美，為江南第一。再加上有王勃《滕王閣序》的美傳，益發使其輝光煥發。詞客騷人「臨帝子之長洲，得仙人之舊館」，多有吟詠，吳潛此作亦發興乎此。

「萬里西風，吹我上、滕王高閣。」起筆著題，「萬里」用得極有氣勢，「吹」極為生動，寫出了登臨高閣時的興致。這裡引用了王勃的故事。傳說他往南昌途中，水神曾助以神風，使他一夕行四百餘里，民諺謂「時來風送滕王閣」。這個故事更表現了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當年聯結了起來。「正檻外、楚山雲漲，楚江濤作。」「檻外」寫出了當時居高臨下憑欄四望的感覺。楚山，指西山。楚江，指贛江。「雲漲」、「濤作」，景像當時壯觀，可以想見詞人心潮的激盪。「何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落。」這是寫登高遠望時所看到的景象，征帆像行駛在樹梢上，野鳥有時落在沙邊。「有時」，二字極為傳神。「近簾鉤、暮雨掩空來，今猶昨。」「暮雨」說明其佇望之久。正當遊目騁懷、沉入遐思時，雨霧撲簾而來，真是「珠簾暮卷西山雨」，與王勃當年所見情景如此相像，也不禁臨風嗟歎了。

以上是寫在滕王閣覽景。景物寫得重點突出、層次分明，又處處映照著《滕王閣序》，融通了今古，拉長了視野。這段景物描寫明顯地浸染著作者的情緒，如「征帆木未」就包含著前途渺茫之感，而「暮雨掩空來」不無淒涼之意，「今猶昨」則蘊含著物是人非的深沉感慨，並且引出下片的抒懷。

「秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊。」「秋煙緊」就是秋意見深。這秋意包括上片所寫西風、暮雨，如果說登臨樓閣時還給人以興致，現在則給人以相反的刺激，讓人更覺淒愴孤單了。「天正遠」，道途茫茫，任所還遠著呢。「正」字不堪。這都是眼前所感。這樣一個季節，這樣一種環境，這樣一番景致，作者那敏感的心怎能不受到觸動呢？於是下面由近及遠，回首往事。「歎十年心事，休休莫莫。」「休休莫莫」，意思是說，算了、算了，顯得不堪回首。這十年如果從嘉熙元年（1237）算起（正十年），他多次落職，最近的六年基本上是罷退鄉居，仕途不順，去年底剛復職，只半年又被謫遷。這十年如果是大約言之，那麼十一年前他曾任職南昌（江西轉運副使兼知隆興府），算是舊地重遊了。但是物是人非，這十年的心事，使人頓生滄桑之感。這一句感歎可能包括這兩方面內容，真是「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台」，怎能不感慨萬千呢。「歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著。」他五十三歲，已入老境，流年似水，能有作為的歲月不多了。他焦慮，既由於自己有志難伸，也由於社稷顛危、國難深重。去年復職之後他連呈奏章，歷數內憂外患種種情況，認為當務之急是整頓朝政，進君子退小人（《奏論君子小人進退》）。而言剛出，即被擠出朝廷，朝政可知矣。

「乾坤雖大愁難著」。「著」，安放。乾坤之大卻安放不注也安放不下他的「愁」！由此可見：一、愁之易發，居其位無非惹愁添恨。二、愁之深廣，頗似杜甫的「憂端齊終南，澒洞不可掇」（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）。這裡以固態體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質之重的感覺，想像奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無限慨歎，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發出的鬱悶不平之氣，亦是自然而然、水到渠成。「向黃昏、斷送客魂消，城頭角。」臨近黃昏，城頭的號角又吹起來了，聲聲入耳，又勾引起遷客無盡的羈旅愁思。這正與上片「暮雨」照應，角聲混合著秋風、雨意，是多麼蕭條悲涼的感覺。這是一個倒裝句。把「城頭角」放在最後，又使人覺得他的無盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久迴盪。這又變成一個以景結情的好句。「乾坤雖大愁難著」痛憤無比，結句哀思綿綿，剛柔相濟，益顯其沉痛悲鬱。

「滕王高閣臨江渚」。自王勃大作問世以來，在此覽景之作多矣，吳潛此作未與時消沒而留存至今、仍堪諷詠，除了其寫景的精要、生動、清暢外，就因為它真實地抒寫了一個失意政治家的人生悲感和憂憤。雖然它與王勃不能相比，但僅就抒情寫懷而言，該詞也是沉鬱動人的。