攜盤獨出，空想咸陽，故宮落月 - 《慶宮春/高陽台》宋朝 ‧ 王沂孫

《慶宮春/高陽台》

王沂孫

【詩原文】

明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪。柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻。歲華相誤，記前度、湘皋怨別。哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。國香到此誰憐，煙冷沙昏，頓成愁絕。花惱難禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結。試招仙魄，怕今夜、瑤簪凍折。攜盤獨出，空想咸陽，故宮落月。

《慶宮春/高陽台》

【詩註釋】

【註釋】：

王沂孫此詞似為王清惠詞《滿江紅》而發。德祐之難後，三宮為元兵虜而被北遷。其中有一個叫王清惠的才女，在北宋時曾為都城的汴京附近的驛站的牆壁上，寫有《滿江紅》一首。此詞傳播甚廣，多有和之。王沂孫此詞似有此發。

「明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪」。纖手如玉，手捧金盤。羅帶纖細，臨風飄飛。翩翩舞於你面前。曹植在《洛神賦》中曾有句：「若回風之流雪」寫宮中美人的體態與舞姿，與水仙花切合，措辭十分精巧。水仙花的白瓣黃心，如「金盞銀台」又似「柔玉稜稜襯嫩金」水仙長葉披離，銀花擁簇，恰如衣帶紛飛，起舞回雪，更覺靈巧。「君」字雙關，並非必指君王，卻又暗含此意。「起舞回雪」，有將與君王永別之意，「柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻」。上三句是贊其美，這三句是憐其瘦：「身姿綽約，亭亭玉立。「一捻」，意為細孝纖弱，當然也就更使人憐惜。這裡人花雙關，緊緊扣合。從其婀娜秀美，反襯橫遭摧殘之可痛惜；從其纖小柔弱，反襯摧殘之酷。同時，通過對這種輕歌曼舞的宮廷生活描寫，也暗示著由此而遭致的亡國慘劇的原因。

「歲華相誤」後寫亡國的宮女。水仙花也被賦予人的性格。捨貌而取神。

「歲華相誤，記前度湘皋怨別。哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。」「歲華相誤」是說好的時光已經錯過了。「湘皋怨別」（湘皋，湘水邊），借湘妃的傳說，挑明了詞中主人公的身份和處境，表達出辭宮去國的無窮傷怨。「記前度」三字，疑指靖康之變中帝妃被金人擄去。「哀弦重聽」指前恥未雪，不意今日再次聽到這一片淒涼的亡國哀音！在一種淒涼之音中打祝

「國香到此誰憐？煙冷沙昏，頓成愁絕。」以唱歎提起，感慨無限，水仙為「國香」，黃山谷《次韻中玉水仙花》稱之。國色天香成昔日，而今天香國色的佳麗，卻遭慘變，愁煞人也。

下面步步遞，寫出花惜國亡之痛。「花惱難禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結」，「酒銷欲頸，指亡國慘禍的沉重打擊，使人陷入迷茫的境地，昏昏然有如醉酒；酒醒之後，痛定思痛，痛何如哉！恰逢此時，河水結冰，對花來說，豈非雪上加霜？三句之中，頗有丘壑，見出碧山詞的深沉厚重。

「試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折。」已流落異域水仙，誰能招回你的芳魂？寒夜涼氣陣陣會凍斷你頭上的玉簪吧！岑參邊塞詩中有「都護寶刀凍欲斷」岑詞中的武夫，在碧山後裡化為「瑤簪凍折」的悲惋之語。「瑤簪凍折」，妝花瓣凋落，寒氣十分逼人。刻畫出了奇寒中的淒美，倍覺筆力峭拔。「怕」字顯得低徊淒惻。

「攜盤獨出，空想咸陽，故宮落月」，此處的攜盤獨出」，回顧了開頭的「明玉擎金」，強烈對襯，使心裡黯然。使人在欷虛欠之餘，不能不掩卷三思：敗亡之因到底是什麼。「故宮落月」落月之光，是淒慘慘的令人不由掩面而泣。淒慘的月色也只是暫時的，漫漫長夜，即將吞噬故。不可見了。辭宮去國之人，只能徒然地想像那舊都故宮。西墜的殘月餘輝點點，情景頗為淒慘。李賀《金銅仙人辭漢歌》「攜盤獨出月荒涼」這裡詞人借其意以漢喻宋，明白地洩露家國敗亡的旨意。

王沂孫詞風渾雅而含蓄。亡國之痛較為深沉。借物詠吟，表達極為曲折委婉。清人周濟在《宋四家詞選目錄序論》中評價王沂孫說：「詠物最爭托意，隸事處以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。」評價相當公允。