腰支漸小,心與楊花共遠 - 《薄倖》宋朝 ‧ 呂渭老

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薄倖詩全文

薄倖

呂渭老

【詩原文】

青樓春晚。晝寂寂、梳勻又懶。乍聽得、鴉啼鶯弄,惹起新愁無限。記年時、偷擲春心,花間隔霧遙相見。便角枕題詩,寶釵貰酒,共醉青苔深院。怎忘得、迴廊下,攜手處、花明月滿。如今但暮雨,蜂愁蝶恨,小窗閒對芭蕉展。卻誰拘管。盡無言、閒品秦箏,淚滿參差雁。腰支漸小,心與楊花共遠。

薄倖》賞析

薄倖

【詩註釋】

【註釋】

1角枕:枕心角飾者。

2貰(shi):賒欠。

【評解】

這首詞委婉細膩地抒寫了別後相思之情。眼前的景色,勾起往事的回憶。上片寫當

時相會的情景。春心偷擲,花前相見,賞酒題詩,深院共醉。往事歷歷,縈繞心頭。下

片寫別後的相思相憶。當時廊下攜手,花明月滿。如今小窗悶坐,無言淚滿。「心與楊

花共遠」,寫出了無限相思與眷戀。餘味綿綿,耐人尋思。全詞著意描繪暮春景色,實

抒離別相思之情。

從眼前寫到過去,又從以往回到眼前。含蓄蘊藉,婉麗多姿。

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這是一首戀情詞,敘述一個「偷擲春心」的少女對遠在他鄉的戀人的懷念與憂思。這位少女的身份,詞中雖有「青樓」字樣,但據曹植《美女篇》「借問女何居,乃在城南端,青樓臨大路,高門結重關」她應是府第中的閨閣,由詞意可見,她不是妓女,而是良家女兒。她對戀人的感情是純潔無瑕的。

寫戀愛男女雙方分開而引起憂愁的情感,是唐宋詞中常見的主題。但呂渭老的這首詞,卻鮮明地表現出疏秀明麗、自然清新的藝術風格。

這首詞的中心寫的是愁。作者在起調處就開始刻畫這位少女的「愁」的形象。以「春晚」點出時節,暗寓傷感。在古典詩詞中,晚春常常出現百花零落的「殘紅」景象,象徵著「愁」。「晝寂寂、梳勻又懶」,承「春晚」而來。寂寞與「懶」,都是晚春季節給人的感受,這裡同時又是這位少女孤單無伴、百無聊賴的心理表露。她雖然梳頭、勻面,但卻只能獨坐「青樓」,獨消永晝。「乍聽得」兩句,轉寫動景,亦承「春晚」而來。鴉啼鶯弄,本當賞心悅耳,可在她,卻引起了相反的效果:「惹起新愁無限」!用反跌之筆,更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的「愁」。

至此,始露「愁」字,又借鶯聲引出,是作者用筆婉轉生姿處。這是全詞的第一個層次,寫少女的憂愁的情態,一片愁雲,籠罩全詞。「記年時」以至上片結句,是全詞的第二個層次,以回憶的筆調,從刻畫形象、剪裁畫面入手,寫這位由初戀至熱戀的全過程。

插入敘事。「記年時」的「記」,是個「領字」,領起下文五句,在語法結構上,這五句都是「記」的賓語,是少女所「記」的內容。這五句,層次分明,連珠而下,氣脈一貫,從中似乎可以覺察到這位少女在戀愛過程中緊張而愉快的心情。這五句所敘述的內容層次是:先寫初戀的時間:「年時」,即那年。「偷擲」兩句,則是寫與戀人初次相見時的情態。作者在「相見」前連用「花間」、「隔霧」、「遙」三個修飾語,把這次相見寫得溫馨浪漫、極富情致。且寫出見面時相距較遠,而且在花叢中由花枝掩面。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫出這位少女在戀情(「春心」)萌動、勇躍欲試時的羞澀與緊張,與「偷擲」的「偷」字配的搭極當。自然,作者把這次相見置於如此美妙的環境之中,不無象徵愛情美好。然後寫戀情的發展:「角枕題詩——寶釵貰酒——共醉青苔深院」。這裡的「便」,也是「領字」,有「於是,就⋯⋯」的意思。在「記」字領轄範圍中,再用一領字,意在加強下三句的句間聯繫,層層遞進,不容稍懈,表現了雙方戀情的迅速發展。同時,用「便」字把「記」字所領起的五句,在節奏上分開,使下三句成為上二句的自然發展,上二下三之間,「便」字成了聯繫的紐帶。領字之中有領字,使結構疏密有致,節奏鮮明,足見作者駕馭語言功力。

下片換頭處以「怎忘得、迴廊下,攜手處、花明月滿」,緊接上片,並為上片的美好的回憶作總結。

緊接著,用「如今但⋯⋯」作有力地轉折,開拓這首詞的第三個層次,展現出淒涼的畫面。這一層,與上片所寫對愛情的美好回憶,正好互為反襯,從而表現這位少女心靈深處的淒涼,同時也揭示了這位少女「愁」的根源所在。這正是作者的曲折用筆,巧妙安排。「但」是個「領字」,領起「暮雨」、「蜂愁蝶恨」、「小窗閒對芭蕉展」三句。這三句,一句一個畫面,景中寓情。

「暮雨」紛紛蕭蕭,如絲如麻,景象暗淡淒清而紛亂,從而進一步表現了少女心情的紛煩與淒苦;「蜂愁蝶恨」一景,承「暮雨」而來,明寫蜂蝶,暗寫少女,「小窗」云云,則是明寫少女了。三句內容的排列,由物而入,由晦而顯,然後再以「卻誰拘管」直抒幽怨,同時也暗示出她那美好的愛戀,已如流水落花,不堪回首,為最後一層意思預作安排。最後一個層次,是詞的歇拍:「盡無言、品秦箏,淚滿參差雁。腰支漸小,心與楊花共遠。」這是全詞抒情達意的脈穴,寫盡少女愁極而悲、悲極轉憂恨的複雜情態。箏,《隋書·樂志》說始於秦,故稱秦箏;箏聲哀,故稱哀箏。

李嶠詠箏詩有「莫聽西秦奏,箏箏有剩哀」,岑參《秦箏歌》有「汝不聞秦箏聲最苦」、「聞之酒醒淚如雨」等句。箏十三弦,承弦的柱參差列陣如雁行,故劉禹錫稱其「玫瑰寶柱秋雁行」(《傷秦姝行》)。這位少女「閒品秦箏」以寫其哀,聲情相應,不禁悲從中出,以致「淚滿參差雁」。意深而語新,一句寫盡少女相思之苦。「腰支漸斜,說人消瘦,是長期愁苦悲痛的明證。「心與楊花共遠」,借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠、渺茫,心猶楊花,楊花似心,寸心千里,情深而句秀,有「有餘不盡之意」(張炎《詞源》),深得詞家結句之法。且楊花變晚春之物,用以結句,遂使全詞首尾照應,迴環往復,渾然一體,亦作者匠心獨運之處。

這首詞敘事抒情,層次分明,從刻畫形象入手,由畫面組織成文,構思巧妙,情致婉轉。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈,與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄倖》詞看來,並非過譽。

薄倖》相關問答

宋朝 詩 《薄倖》 作者是誰?

宋朝 詩 薄倖 作者是 呂渭老

腰支漸小的下一句?

腰支漸小,心與楊花共遠

呂渭老 的 薄倖 是什麼時候的詩詞?

呂渭老 的 《薄倖》 是 宋朝 的詩。

詩句 腰支漸小,心與楊花共遠 出自哪裡?

腰支漸小,心與楊花共遠 出自 宋朝 的詩 《薄倖》。

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