腰支漸小，心與楊花共遠 - 《薄倖》宋朝 ‧ 呂渭老

《薄倖》

呂渭老

【詩原文】

青樓春晚。晝寂寂、梳勻又懶。乍聽得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無限。記年時、偷擲春心，花間隔霧遙相見。便角枕題詩，寶釵貰酒，共醉青苔深院。怎忘得、迴廊下，攜手處、花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閒對芭蕉展。卻誰拘管。盡無言、閒品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠。

《薄倖》

【詩註釋】

【註釋】

１角枕：枕心角飾者。

２貰（shi）：賒欠。

【評解】

這首詞委婉細膩地抒寫了別後相思之情。眼前的景色，勾起往事的回憶。上片寫當

時相會的情景。春心偷擲，花前相見，賞酒題詩，深院共醉。往事歷歷，縈繞心頭。下

片寫別後的相思相憶。當時廊下攜手，花明月滿。如今小窗悶坐，無言淚滿。「心與楊

花共遠」，寫出了無限相思與眷戀。餘味綿綿，耐人尋思。全詞著意描繪暮春景色，實

抒離別相思之情。

從眼前寫到過去，又從以往回到眼前。含蓄蘊藉，婉麗多姿。

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這是一首戀情詞，敘述一個「偷擲春心」的少女對遠在他鄉的戀人的懷念與憂思。這位少女的身份，詞中雖有「青樓」字樣，但據曹植《美女篇》「借問女何居，乃在城南端，青樓臨大路，高門結重關」她應是府第中的閨閣，由詞意可見，她不是妓女，而是良家女兒。她對戀人的感情是純潔無瑕的。

寫戀愛男女雙方分開而引起憂愁的情感，是唐宋詞中常見的主題。但呂渭老的這首詞，卻鮮明地表現出疏秀明麗、自然清新的藝術風格。

這首詞的中心寫的是愁。作者在起調處就開始刻畫這位少女的「愁」的形象。以「春晚」點出時節，暗寓傷感。在古典詩詞中，晚春常常出現百花零落的「殘紅」景象，象徵著「愁」。「晝寂寂、梳勻又懶」，承「春晚」而來。寂寞與「懶」，都是晚春季節給人的感受，這裡同時又是這位少女孤單無伴、百無聊賴的心理表露。她雖然梳頭、勻面，但卻只能獨坐「青樓」，獨消永晝。「乍聽得」兩句，轉寫動景，亦承「春晚」而來。鴉啼鶯弄，本當賞心悅耳，可在她，卻引起了相反的效果：「惹起新愁無限」！用反跌之筆，更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的「愁」。

至此，始露「愁」字，又借鶯聲引出，是作者用筆婉轉生姿處。這是全詞的第一個層次，寫少女的憂愁的情態，一片愁雲，籠罩全詞。「記年時」以至上片結句，是全詞的第二個層次，以回憶的筆調，從刻畫形象、剪裁畫面入手，寫這位由初戀至熱戀的全過程。

插入敘事。「記年時」的「記」，是個「領字」，領起下文五句，在語法結構上，這五句都是「記」的賓語，是少女所「記」的內容。這五句，層次分明，連珠而下，氣脈一貫，從中似乎可以覺察到這位少女在戀愛過程中緊張而愉快的心情。這五句所敘述的內容層次是：先寫初戀的時間：「年時」，即那年。「偷擲」兩句，則是寫與戀人初次相見時的情態。作者在「相見」前連用「花間」、「隔霧」、「遙」三個修飾語，把這次相見寫得溫馨浪漫、極富情致。且寫出見面時相距較遠，而且在花叢中由花枝掩面。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫出這位少女在戀情（「春心」）萌動、勇躍欲試時的羞澀與緊張，與「偷擲」的「偷」字配的搭極當。自然，作者把這次相見置於如此美妙的環境之中，不無象徵愛情美好。然後寫戀情的發展：「角枕題詩——寶釵貰酒——共醉青苔深院」。這裡的「便」，也是「領字」，有「於是，就⋯⋯」的意思。在「記」字領轄範圍中，再用一領字，意在加強下三句的句間聯繫，層層遞進，不容稍懈，表現了雙方戀情的迅速發展。同時，用「便」字把「記」字所領起的五句，在節奏上分開，使下三句成為上二句的自然發展，上二下三之間，「便」字成了聯繫的紐帶。領字之中有領字，使結構疏密有致，節奏鮮明，足見作者駕馭語言功力。

下片換頭處以「怎忘得、迴廊下，攜手處、花明月滿」，緊接上片，並為上片的美好的回憶作總結。

緊接著，用「如今但⋯⋯」作有力地轉折，開拓這首詞的第三個層次，展現出淒涼的畫面。這一層，與上片所寫對愛情的美好回憶，正好互為反襯，從而表現這位少女心靈深處的淒涼，同時也揭示了這位少女「愁」的根源所在。這正是作者的曲折用筆，巧妙安排。「但」是個「領字」，領起「暮雨」、「蜂愁蝶恨」、「小窗閒對芭蕉展」三句。這三句，一句一個畫面，景中寓情。

「暮雨」紛紛蕭蕭，如絲如麻，景象暗淡淒清而紛亂，從而進一步表現了少女心情的紛煩與淒苦；「蜂愁蝶恨」一景，承「暮雨」而來，明寫蜂蝶，暗寫少女，「小窗」云云，則是明寫少女了。三句內容的排列，由物而入，由晦而顯，然後再以「卻誰拘管」直抒幽怨，同時也暗示出她那美好的愛戀，已如流水落花，不堪回首，為最後一層意思預作安排。最後一個層次，是詞的歇拍：「盡無言、品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠。」這是全詞抒情達意的脈穴，寫盡少女愁極而悲、悲極轉憂恨的複雜情態。箏，《隋書·樂志》說始於秦，故稱秦箏；箏聲哀，故稱哀箏。

李嶠詠箏詩有「莫聽西秦奏，箏箏有剩哀」，岑參《秦箏歌》有「汝不聞秦箏聲最苦」、「聞之酒醒淚如雨」等句。箏十三弦，承弦的柱參差列陣如雁行，故劉禹錫稱其「玫瑰寶柱秋雁行」（《傷秦姝行》）。這位少女「閒品秦箏」以寫其哀，聲情相應，不禁悲從中出，以致「淚滿參差雁」。意深而語新，一句寫盡少女相思之苦。「腰支漸斜，說人消瘦，是長期愁苦悲痛的明證。「心與楊花共遠」，借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠、渺茫，心猶楊花，楊花似心，寸心千里，情深而句秀，有「有餘不盡之意」（張炎《詞源》），深得詞家結句之法。且楊花變晚春之物，用以結句，遂使全詞首尾照應，迴環往復，渾然一體，亦作者匠心獨運之處。

這首詞敘事抒情，層次分明，從刻畫形象入手，由畫面組織成文，構思巧妙，情致婉轉。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈，與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄倖》詞看來，並非過譽。